Вена и Кёльн (студия электронной музыки WDR), Дармштадт, Донауэшинген конец 1950-х — 1970-е (от «Apparitions» до «Камерного концерта») традиция — франко-фламандская полифония, Веберн, Барток, опыт электронной студии Дьёрдь Лигети, венгерский композитор, родившийся в Трансильвании, бежал из Венгрии в конце 1956 года и попал в Кёльн, в круг Штокхаузена и Кёнига, где работал в электронной студии. Там и в анализе «Структур Ia» Булеза (журнал «Die Reihe», 1958) он увидел, что сериальная музыка на слух превращается в неразличимую ткань, — и решил сочинять саму эту ткань. Термин «микрополифония» принадлежит Лигети: множество строго выписанных голосов движется так тесно и быстро, что отдельная линия перестаёт быть слышна, а слышна общая поверхность, её цвет и медленное движение. После премьеры «Атмосфер» в Донауэшингене (1961) манера стала его визитной карточкой; Стэнли Кубрик использовал эту музыку в фильме «2001 год: Космическая одиссея» (1968).
Звук — не точка и не линия, а поверхность, ткань, облако, которое шевелится изнутри. Видимая неподвижность скрывает лихорадочное движение множества частиц, как в паутине, которая дрожит целиком, или в облаке, где каждая капля летит, а облако стоит. Мир — сеть, и её интересно слушать не по нитям, а по тому, как сеть меняет цвет, плотность и форму. Прошлое звучит в этой ткани призраком: кварта, октава, чистое созвучие проступают из кластера, как свет из тумана.
Слушатель отказывается следить за голосами и слушает целое — как смотрят на поверхность воды, а не на отдельную волну. Ему нужно терпение к медленным изменениям: кластер чуть сдвигается, тембр перетекает от струнных к духовым, ткань сужается до унисона. Слушание — внимание к поверхности и к моменту, когда из неё проступает знакомое созвучие или когда она вдруг обрывается.
Время тягучее и почти неподвижное: изменения происходят медленнее, чем внимание успевает их отметить, и замечаются задним числом. Внутри — бешеная скорость частиц, снаружи — статика; это двойное время и есть главный эффект. Форма — последовательность состояний ткани, связанных постепенными переходами или резкими обрывами в тишину.
десятки голосов выписаны в плотных канонах с разными скоростями внутри узкого диапазона, так что на слух возникает единая медленно меняющаяся поверхность
Внутри — канон одного материала в нескольких голосах с разными длительностями и смещёнными вступлениями; голоса движутся хроматическими шагами в пределах нескольких полутонов, и сама узость диапазона заставляет их сливаться. Постепенно расширяются или стягиваются границы кластера, меняются тембры, и ткань приходит к новому созвучию.
Источник — анонимная масса голосов, каждый из которых выписан полностью; ни один не солирует. Исполнитель должен играть свою линию точно и при этом раствориться: без акцентов, без выделения, с ровными переходами динамики. Ансамбль — коллективный инструмент, порождающий поверхность.
Персонаж — ткань, сеть, облако. Её «поступки» — сгущение, расширение, смена цвета, застывание, разрыв. Иногда из ткани вычленяется призрак: октава, чистая квинта, высокий звук флейты-пикколо.
Хроматические кластеры и их медленные трансформации; иногда — проступающие диатонические или чистые интервалы как событие. Ритм отдельного голоса сложен (разные деления длительностей), но на слух растворён. Тембр — ключевой параметр: струнные divisi, хор без вибрато, медленная оркестровка «по цвету». Динамика — от ppppp до мощных волн; часто долгие плавные нарастания и спады. Фактура — плотная, до сорока и более отдельных партий.
Понятно в микрополифонии — когда слушатель не ищет мелодию, а сразу воспринимает поверхность: узкую полосу, мерцающее облако, растущий кластер, — и понимает, что смотреть надо на её форму. Интересно — когда поверхность живёт: шевелится изнутри, медленно меняет цвет и ширину, и вдруг из неё проступает чистое созвучие или она обрывается. Пьеса проваливается, если ткань стоит неподвижно и однородно (тогда это просто кластер), если голоса слышны отдельно и спорят, или если изменения столь медленны, что не создают направления.
Close chromatic canons, independent speeds and continuous slow registral drift.