литература · итальянский · школа Платонов · принята · mnemosyne-atelier-0004-w00000
La circolare arrivò in busta grigia e fu affissa nella bacheca della caserma di quartiere, sopra i turni di dicembre. Vi si comunicava che il distaccamento sarebbe stato soppresso entro la primavera per assenza di interventi documentati. Il vigile Ostrovoj la lesse in piedi, nella posizione prevista per gli ordini di servizio, e poi una seconda volta da seduto, poiché il regolamento non vieta la doppia lettura in caso di dubbio. Il dubbio era questo: l'assenza di incendi gli veniva addebitata come una mancanza in dotazione, come un elmetto non restituito. I colleghi giocavano a briscola. Bujanov disse: «Ci rimandano a casa, Matvej. Tu ce l'hai, una casa?» Ostrovoj rispose che aveva una stanza al quarto piano con accesso al tetto, conforme. Quella sera stampò di tasca propria centoventi moduli di ispezione del tipo vecchio, quelli con le caselle larghe, perché nelle caselle del tipo nuovo nessuno entrava con la risposta intera. Prese anche il sacchetto di tela con i chiodi avanzati dalla bacheca smontata, in quanto un ispettore senza dotazione è soltanto un uomo che suona i campanelli. La mattina salì sul tetto e diede il grano ai colombi. La vedova Lapšina abitava al secondo piano e lo fece entrare senza domandare il tesserino. Ostrovoj lesse la prima casella ad alta voce: «Materiale combustibile depositato nell'abitazione». La vedova andò in camera e tornò con una scatola da scarpe. «Le lettere di mio marito. Bruciano?» «Ogni carta brucia, signora, ai sensi della classe A.» «Anche quelle che ha scritto dal sanatorio? Lì aveva la febbre, scriveva poco.» «La febbre non incide sulla classe.» Lei portò la bilancia da cucina e insieme pesarono le lettere, un mazzo alla volta, perché tutte insieme non stavano sul piatto. Faceva un chilo e quattrocento. Ostrovoj scrisse la cifra e subito coprì la casella con il palmo, come si copre una buona carta al tavolo della briscola, poi tolse la mano e se la asciugò sui pantaloni. Sul fondo della scatola c'era un ritratto piegato in due, con il vetro tolto. «L'ho staccato dal muro», disse la vedova, «perché il chiodo restava lì e guardava. Il quadro lo tengo io, il chiodo lo prenda lei: è materiale metallico, non è di mia competenza.» Ostrovoj lo mise nel sacchetto insieme agli altri. Poi verificò la stufa: tiraggio regolare, distanze di sicurezza rispettate, nessun deposito di fuliggine. Scrisse «conforme», e la mano andò più lenta su quella parola che su tutte le altre. «Allora le lettere le tengo lontane dalla stufa», disse la vedova. «E vicino al letto, che è lontano.» «Il letto non è fonte di calore», confermò Ostrovoj, e firmò. Il vecchio Kosych, al piano di sopra, volle compilare da sé, poiché diceva di avere la mano ferma fin da quando faceva il ferroviere. Alla voce «Via di fuga» scrisse: nessuna, grazie. Ostrovoj gli spiegò che la via di fuga non è un'offerta che si può declinare, ma un obbligo. «Allora la declino con obbligo», disse Kosych, e sottolineò. Alla voce «Fonti di innesco» scrisse: la domenica. Ostrovoj chiese quale apparecchio intendesse. «Nessun apparecchio. La domenica non viene nessuno e io accendo tutto quello che ho, per sentire qualcosa che fa rumore.» Ostrovoj trascrisse la risposta nella copia per l'ufficio, parola per parola, perché il regolamento non prevede che l'ispettore corregga la fonte. In quel momento dalla cucina uscì un fumo grigio e dolciastro. Ostrovoj non chiese niente: prese il vecchio sotto le ascelle, secondo la presa di sgombero per persona non deambulante, e lo trasportò fino al pianerottolo. Kosych si lasciò portare senza opporsi, leggero come un cappotto vuoto. Sul pianerottolo domandò: «E adesso?» Erano castagne, nella padella di ferro, un poco bruciate da una parte. Ostrovoj rimise il vecchio sulla sedia, nella posizione in cui l'aveva trovato, e scrisse nella casella degli interventi: nessuno. Kosych lo osservava scrivere da vicino, con la bocca un poco aperta. «Lei fa le lettere tutte uguali», disse, «come uno che timbra.» Poi chiese un modulo in bianco, per esercitarsi, perché alla sua età bisogna tenere in movimento almeno la mano. Ostrovoj glielo lasciò, con una castagna sopra per tenerlo fermo. Varvara Tichonovna Zueva viveva in una stanza sola, al pianterreno, dietro la portineria. La stanza era divisa in due da una tenda di cotone a fiori, appesa a uno spago teso fra l'armadio e il chiodo della finestra. Alla voce «Persone che dormono nella stanza» lei scrisse: cinque. Ostrovoj contò i posti di riposo visibili: uno, un divano stretto con la coperta piegata. Lesse dal regolamento, in piedi: «Il numero delle persone presenti nel locale deve corrispondere al numero dei posti di riposo.» «Corrisponde», disse la Zueva. Dietro la tenda c'era silenzio, ma un silenzio con dentro qualcosa, come quando in caserma tutti hanno smesso di giocare nello stesso momento. Ostrovoj trattenne il fiato, per sentire meglio, e il fiato gli rimase fermo nel petto più a lungo del previsto. Gli parve che di là qualcuno, per cortesia, trattenesse il proprio. «Posso verificare?» «No.» Lui non insistette, poiché il regolamento non indica come si verifichi il sonno degli altri. La voce successiva era «Ostacoli lungo il percorso di esodo». La tenda stava esattamente fra il divano e la porta. Ostrovoj tenne la penna sopra la casella fino a che la punta lasciò un piccolo segno, un punto solo, e quella voce rimase così. «Vuole un tè?» domandò la Zueva. «Sono in servizio.» «Anche loro», disse lei, indicando la tenda, «sono sempre in servizio, non si alzano mai.» La voce «Osservazioni dell'ispettore» Ostrovoj la lasciò vuota, e uscendo chiuse piano la porta, come si chiude quella di una stanza dove si dorme in molti. La sera, nella cassetta delle segnalazioni della caserma, che da tre anni conteneva soltanto pubblicità di pizzerie, trovò un modulo del tipo vecchio, piegato in quattro. Era compilato con una calligrafia d'ufficio, le lettere tutte uguali, come timbrate: la sua. Abitazione: caserma di quartiere, piano unico. Occupante: Ostrovoj Matvej, vigile. Materiale combustibile: un mazzo di carte da briscola, una circolare. Persone che dormono nella stanza: una, male. Via di fuga: nessuna, grazie. Fonti di innesco: la domenica. Rischio accertato: Ostrovoj Matvej. In fondo, alla voce delle osservazioni, era scritto: si raccomanda visita di ritorno. Sotto c'era una castagna bruciata da una parte. Bujanov guardò il foglio sopra la sua spalla e rise, poi smise di ridere e tornò alle carte. Ostrovoj aprì il cassetto del materiale sequestrato e vi mise la castagna, accanto a un accendino del millenovecentoottanta e a un fusibile annerito. Il modulo lo pinzò dietro la circolare, nella bacheca, con due punti, in modo che dal davanti non si vedesse. Poi si sedette vicino al telefono, con il sacchetto dei chiodi sulle ginocchia, e aspettò che suonasse.
Циркуляр пришёл в сером конверте, и его повесили на доску объявлений в районной пожарной части, над графиком дежурств на декабрь. В нём сообщалось, что пост будет упразднён к весне за отсутствием зарегистрированных выездов. Пожарный Островой прочёл его стоя, в положении, предписанном для приказов по службе, а потом ещё раз сидя, поскольку устав не запрещает повторного прочтения в случае сомнений. Сомнение было такое: отсутствие пожаров ставили ему в вину, как недостачу по имуществу, как несданную каску. Товарищи играли в брисколу. Буянов сказал: «Нас по домам распускают, Матвей. У тебя дом-то есть?» Островой ответил, что у него комната на пятом этаже с выходом на крышу, соответствует. В тот вечер он отпечатал за свой счёт сто двадцать бланков осмотра старого образца, тех, где графы широкие, потому что в графы нового образца никто не умещался со всем своим ответом. Взял он и холщовый мешочек с гвоздями, оставшимися от разобранной доски объявлений, поскольку инспектор без табельного имущества — просто человек, который звонит в чужие двери. Утром он поднялся на крышу и насыпал голубям зерна. Вдова Лапшина жила на третьем этаже и впустила его, не спросив удостоверения. Островой зачитал вслух первую графу: «Горючие материалы, хранящиеся в жилом помещении». Вдова ушла в спальню и вернулась с обувной коробкой. «Письма мужа. Они горят?» — «Всякая бумага горит, гражданка, согласно классу А». — «И те, что он писал из санатория? Там у него была температура, писал он мало». — «Температура на класс не влияет». Она принесла кухонные весы, и вдвоём они взвесили письма, по пачке за раз, потому что все вместе на чашку не помещались. Вышло кило четыреста. Островой записал цифру и тут же прикрыл графу ладонью, как прикрывают хорошую карту за игрой, потом убрал руку и вытер её о брюки. На дне коробки лежал портрет, сложенный пополам, без стекла. «Я сняла его со стены, — сказала вдова, — потому что гвоздь оставался и смотрел. Портрет я оставлю себе, а гвоздь заберите вы: это металлическое изделие, не моя компетенция». Островой положил его в мешочек к остальным. Потом проверил печь: тяга нормальная, безопасные расстояния соблюдены, отложений сажи нет. Написал «соответствует», и на этом слове рука шла медленнее, чем на всех прочих. «Тогда письма я буду держать подальше от печки, — сказала вдова. — Возле кровати, она далеко». — «Кровать не является источником тепла», — подтвердил Островой и расписался. Старик Косых, этажом выше, захотел заполнить бланк сам: рука, говорил он, у него твёрдая ещё с тех пор, как служил на железной дороге. В графе «Путь эвакуации» он написал: нет, спасибо. Островой объяснил ему, что путь эвакуации — не предложение, от которого можно отказаться, а обязанность. «Тогда отказываюсь в обязательном порядке», — сказал Косых и подчеркнул. В графе «Источники зажигания» он написал: воскресенье. Островой спросил, какой прибор он имеет в виду. «Никакой не прибор. По воскресеньям никто не приходит, и я зажигаю всё, что у меня есть, чтобы хоть что-нибудь шумело». Островой переписал ответ в экземпляр для управления слово в слово, потому что устав не предусматривает, чтобы инспектор исправлял источник. В эту минуту из кухни потянуло серым сладковатым дымом. Островой ничего не спросил: подхватил старика под мышки, как положено при эвакуации неходячего, и вынес на лестничную площадку. Косых дал себя нести, не сопротивляясь, лёгкий, как пустое пальто. На площадке он спросил: «А теперь?» Это были каштаны на чугунной сковороде, с одного бока чуть подгоревшие. Островой усадил старика обратно на стул, в том самом положении, в каком его застал, и написал в графе «Принятые меры»: никаких. Косых смотрел вблизи, как он пишет, чуть приоткрыв рот. «У вас все буквы одинаковые, — сказал он, — будто штампом ставите». Потом попросил чистый бланк, поупражняться, потому что в его возрасте надо держать в движении хотя бы руку. Островой оставил ему бланк, придавив его сверху каштаном. Варвара Тихоновна Зуева жила в одной комнате на первом этаже, за дворницкой. Комнату делила надвое ситцевая занавеска в цветочек, повешенная на бечёвку, натянутую между шкафом и гвоздём у окна. В графе «Лица, спящие в помещении» она написала: пять. Островой пересчитал видимые спальные места: одно, узкий диван со сложенным одеялом. Он зачитал из устава, стоя: «Число лиц, находящихся в помещении, должно соответствовать числу спальных мест». — «Соответствует», — сказала Зуева. За занавеской было тихо, но это была тишина, внутри которой что-то есть, как бывает в части, когда все разом перестают играть. Островой задержал дыхание, чтобы лучше слышать, и дыхание задержалось у него в груди дольше, чем он рассчитывал. Ему показалось, что там, за занавеской, кто-то из вежливости задержал своё. «Можно проверить?» — «Нет». Он не настаивал, поскольку устав не указывает, как проверять чужой сон. Следующая графа была «Препятствия на эвакуационном маршруте». Занавеска висела ровно между диваном и дверью. Островой держал ручку над графой, пока кончик не оставил маленький след, одну-единственную точку, и графа так и осталась. «Чаю хотите?» — спросила Зуева. «Я на службе». — «Они тоже, — сказала она, кивнув на занавеску, — всегда на службе, никогда не встают». Графу «Замечания инспектора» Островой оставил пустой и, уходя, тихо прикрыл за собой дверь, как прикрывают дверь комнаты, где спит много народу. Вечером в ящике для сообщений при части, где три года не лежало ничего, кроме рекламы пиццерий, он нашёл бланк старого образца, сложенный вчетверо. Заполнен он был канцелярским почерком, буквы одна в одну, как штампованные: его почерком. Жилое помещение: районная пожарная часть, одноэтажное. Проживающий: Островой Матвей, пожарный. Горючие материалы: колода карт для брисколы, циркуляр. Лица, спящие в помещении: одно, плохо. Путь эвакуации: нет, спасибо. Источники зажигания: воскресенье. Выявленная опасность: Островой Матвей. Внизу, в графе замечаний, было написано: рекомендуется повторный визит. Под бланком лежал каштан, подгоревший с одного бока. Буянов заглянул в листок через его плечо и засмеялся, потом перестал смеяться и вернулся к картам. Островой открыл ящик с изъятыми предметами и положил туда каштан, рядом с зажигалкой тысяча девятьсот восьмидесятого года и почерневшим предохранителем. Бланк он пришпилил на доске позади циркуляра, двумя скобками, так, чтобы спереди его не было видно. Потом сел у телефона, с мешочком гвоздей на коленях, и стал ждать, когда тот зазвонит.
Что автор хочет сказать
Voglio che il lettore rida di una casella storta e alla successiva si accorga di averla già compilata a mente con la propria vita.
Хочу, чтобы читатель посмеялся над кривой графой, а на следующей заметил, что уже мысленно заполнил её собственной жизнью.
Voglio dire che la gente confessa più volentieri a un modulo che a un uomo, perché la casella non guarda in faccia. E che chi va a raccogliere queste confessioni ha bisogno, senza ammetterlo, che qualcosa bruci. Nasce da una circolare: la caserma di quartiere verrà chiusa entro primavera per «assenza di interventi documentati». Il pompiere Ostrovoj, che non sa fare altro e non ha nessuno da cui tornare, stampa di sua tasca vecchi moduli di ispezione e va casa per casa a cercare un rischio da mettere a verbale. Lo scopo è salvare la caserma. Le risposte, prese alla lettera, si storcono: le lettere del marito morto finiscono alla voce «materiale combustibile», un vecchio scrive alla voce «via di fuga» «nessuna, grazie», e una donna sola, alla voce «persone che dormono nella stanza», scrive cinque. Alla fine, nella cassetta della caserma, trova un modulo compilato a suo nome dal vecchio del «nessuna, grazie»: è uno scherzo, scritto con la sua stessa calligrafia d'ufficio, e alla voce «rischio accertato» c'è il suo nome.
Я хочу сказать, что люди охотнее исповедуются бланку, чем человеку, потому что графа не смотрит в глаза. И что тот, кто ходит собирать эти исповеди, нуждается — не признаваясь себе в этом, — чтобы что-нибудь загорелось. Всё начинается с циркуляра: районную пожарную часть к весне закроют «за отсутствием задокументированных выездов». Пожарный Островой, который больше ничего не умеет и которому не к кому возвращаться, на свои деньги печатает старые бланки осмотра и ходит из дома в дом в поисках риска, который можно занести в протокол. Цель — спасти часть. Ответы, понятые буквально, идут вкривь: письма покойного мужа попадают в графу «горючие материалы», старик в графе «пути эвакуации» пишет «никаких, спасибо», а одинокая женщина в графе «лица, спящие в помещении» пишет: пять. В конце концов в ящике части он находит бланк, заполненный на его имя тем самым стариком с «никаких, спасибо»: это шутка, написанная его же канцелярским почерком, и в графе «выявленный риск» стоит его имя.
Прежде чем писать, творец отвечает себе, что и зачем он делает.
Voglio che il lettore rida di una casella storta e alla successiva si accorga di averla già compilata a mente con la propria vita.
Хочу, чтобы читатель посмеялся над кривой графой, а на следующей заметил, что уже мысленно заполнил её собственной жизнью.
Le parole d'ufficio sono le sole di cui non ci vergogniamo, e per questo le usiamo per dire quello che a un amico taceremmo. Il pompiere che cerca un rischio per sopravvivere è complice del fuoco che dovrebbe spegnere: chi raccoglie il dolore degli altri ne ha bisogno, e questa è la sua colpa e la sua pietà insieme.
Канцелярские слова — единственные, которых мы не стыдимся, и потому ими мы говорим то, о чём промолчали бы перед другом. Пожарный, который ищет опасности, чтобы выжить, — сообщник огня, который должен тушить: тому, кто собирает чужую боль, она нужна, и в этом разом его вина и его милосердие.
Durante un turno di notte, in caserma, ho contato le uscite di sicurezza del mio palazzo come se fosse un lavoro. Poi mi sono accorto di sperare, appena appena, che qualcuno lasciasse il gas aperto, così da avere un motivo per bussare. Questa speranza mi ha fatto vergognare più di qualsiasi cosa. Posso scriverla soltanto dandola a un altro uomo, con un modulo in mano.
Как-то в ночную смену, в части, я пересчитал запасные выходы в своём доме, будто по службе. Потом поймал себя на том, что надеюсь — самую малость, — что кто-нибудь не закроет газ и у меня будет повод постучать. Ничего я так не стыдился, как этой надежды. Написать о ней я могу, только отдав её другому человеку — с бланком в руках.
La circolare esiste davvero: le caserme di quartiere chiudono perché le statistiche dicono che non serve più. Il mio mondo non si vede dalle porte ma dai numeri: zero interventi, estintori con la lancetta nel verde, registri intonsi. Lo scandalo di oggi è un verbale vuoto, e io voglio riempirlo.
Циркуляр и правда существует: районные пожарные части закрывают, потому что, по статистике, они больше не нужны. Мой мир видно не в двери, а по цифрам: ноль выездов, огнетушители со стрелкой в зелёной зоне, журналы без единой записи. Сегодняшний скандал — пустой протокол, и я хочу его заполнить.
Il pompiere non è un salvatore, è un questuante di rischi. Ha un interesse meschino e concreto, il posto e la caserma, e per inseguirlo scopre un incendio che non può verbalizzare. La forma si capovolge due volte: la gente usa il modulo per confessarsi, poi il modulo torna indietro e si mette a ispezionare lui. Il modulo è la forma stessa del racconto, con sette caselle e sette capitoli, e ogni casella rompe la precedente.
Пожарный — не спаситель, а попрошайка, выклянчивающий риски. У него мелкий и вполне осязаемый интерес — должность и часть, — и, гоняясь за ним, он натыкается на пожар, который нельзя занести в протокол. Форма переворачивается дважды: сначала люди пользуются бланком, чтобы исповедаться, потом бланк разворачивается и принимается проверять его самого. Бланк — это и есть форма рассказа: семь граф и семь глав, и каждая графа ломает предыдущую.
Non è la solitudine in città né la sofferenza sotto il benessere. È un uomo che ha bisogno della sventura altrui per non perdere il suo letto in caserma, e lo sa. L'immagine che appartiene solo a me è la tenda su un filo dentro una stanza: la donna che scrive cinque persone ne ha una sola davanti, ma la tenda è ancora tesa, come nella stanza della mia infanzia. Lì il pompiere non ride più e non scrive niente.
Это не одиночество в большом городе и не страдание под покровом благополучия. Это человек, которому нужна чужая беда, чтобы не лишиться своей койки в части, и он это знает. Образ, который принадлежит только мне, — занавеска на натянутой проволоке посреди комнаты: женщина пишет «пять человек», а перед ней всего один, но занавеска всё ещё натянута, как в комнате моего детства. Там пожарный больше не смеётся и ничего не записывает.
imbarazzo comico
комическая неловкость
vergogna per il proprio bisogno
стыд за собственную нужду
fiato sospeso davanti alla tenda
затаённое дыхание перед занавеской
tenerezza goffa
неуклюжая нежность
spavento che si scioglie in figuraccia
испуг, обернувшийся конфузом
Il lettore capirà di aver desiderato anche lui, almeno una volta, che a un altro succedesse qualcosa pur di avere un motivo per avvicinarsi. Perdonerà quel desiderio a sé stesso, perché l'ha visto perdonato in un uomo ridicolo.
Читатель поймёт, что и сам хоть раз в жизни желал, чтобы с другим что-нибудь случилось, — лишь бы появился повод подойти поближе. И простит себе это желание, потому что видел, как его простили смешному человеку.
Per una forma inaudita: un racconto in caselle che resta serio mentre fa ridere. Per la scena della tenda, dove una cifra sbagliata pesa più di qualsiasi descrizione. E per il finale: lo scherzo del vecchio è insieme una presa in giro e l'unico atto di attenzione che il pompiere abbia mai ricevuto.
За небывалую форму: рассказ в графах, который остаётся серьёзным, даже когда смешит. За сцену со шторой, где одна неверная цифра весит больше любого описания. И за финал: стариковская шутка — это и насмешка, и единственный знак внимания, какой пожарный когда-либо получал.
La forma risponde a quest'epoca di verbali vuoti e di caserme chiuse per mancanza di sventure. Il nocciolo invece è antico: chi assiste gli altri ha bisogno della loro pena, e chi è solo si confessa meglio a un formulario che a un volto.
Форма отвечает нашему времени — времени пустых протоколов и пожарных частей, закрытых за отсутствием бед. А сердцевина древняя: тот, кто помогает другим, нуждается в их горе, а одинокому легче исповедаться бланку, чем живому лицу.
Serialità della battuta: la regola è che nessuna casella ripete il meccanismo della precedente. La prima fa ridere, la terza disorienta, la quinta (la tenda) non ha risposta, la sesta è vuota
Серийность шутки: правило в том, что ни одна графа не повторяет механизм предыдущей. Первая смешит, третья сбивает с толку, на пятую (штора) ответа нет, шестая пуста
L'ironia come schermo: il pompiere non scherza mai, prende tutto alla lettera, e il comico nasce solo dalla serietà
Ирония как ширма: пожарный никогда не шутит, всё понимает буквально, и смешное рождается только из серьёзности
Il sentimentalismo del finale: niente colombi nel modulo. Compaiono una volta sola, sul tetto, senza commento
Сентиментальность финала: никаких голубей в бланке. Они появляются один раз, на крыше, без комментариев
Imitare la sintassi di Platonov: la mia lingua storta sarà quella del regolamento antincendio, non quella della sua steppa
Подражание синтаксису Платонова: мой корявый язык будет языком противопожарного устава, а не его степи
Che la circolare diventi denuncia sociale: resta un pretesto privato, senza tribuna
Чтобы циркуляр превратился в социальное обличение: он остаётся частным поводом, без трибуны
Koestler: collisione tra il verbale di ispezione e la confessione
Кёстлер: столкновение акта осмотра с признанием
Šklovskij: straniamento, le vite viste solo come carico d'incendio
Шкловский: остранение, жизни, увиденные лишь как пожарная нагрузка
Platonov: la lingua d'ufficio come trappola che, storcendosi, dice il vero
Платонов: казённый язык как ловушка, которая, корёжась, проговаривается правдой
Stanislavskij: superobiettivo come verbo
Станиславский: сверхзадача как глагол
Brodskij: parlare a un solo uomo, mio padre che nascondeva il sale
Бродский: говорить с одним человеком — с моим отцом, который прятал соль
Tolstoj: un solo sentimento mio, il bisogno vergognoso che qualcosa bruci
Толстой: одно-единственное моё чувство — стыдная потребность, чтобы что-то горело
Benjamin: ciò che non si ripete, la calligrafia sul modulo
Беньямин: неповторимое — почерк на бланке
Критик читает замысел и решает: принять или переписать. Замысел переписывается, пока критик не примет его или не кончатся раунды.
Voglio dire che in un mondo sazio il dolore non brucia: cova, come la brace sotto la cenere, senza fiamma, senza fumo visibile, e per questo nessuno chiama i pompieri. E che l'unica lingua rimasta per confessarlo è quella goffa e burocratica della sicurezza: quella dei moduli, delle vie di fuga, dei materiali combustibili. La storia nasce da un pompiere che non ha più niente da spegnere. Di sua iniziativa comincia a girare per un quartiere tranquillo con un modulo di ispezione antincendio. La gente, prendendo sul serio le colonne del modulo, ci scrive dentro le proprie vite: una donna alla voce 'materiale combustibile' elenca le lettere del marito morto, un vecchio alla voce 'via di fuga' scrive 'nessuna, grazie'. Il finale non sarà una catastrofe. Sarà una porta socchiusa dietro cui qualcuno ha già compilato il modulo a nome del pompiere, e alla voce 'persone a rischio' ha scritto soltanto: i colombi.
Я хочу сказать, что в сытом мире боль не горит, а тлеет, как жар под пеплом: без пламени, без видимого дыма, — и потому никто не вызывает пожарных. И что единственный язык, на котором ещё можно в этом признаться, — неуклюжий, казённый язык техники безопасности: язык бланков, путей эвакуации, горючих материалов. История начинается с пожарного, которому больше нечего тушить. По собственному почину он принимается обходить тихий квартал с бланком противопожарной проверки. Люди, принимая графы бланка всерьёз, вписывают в них собственную жизнь: женщина в графе «горючие материалы» перечисляет письма покойного мужа, старик в графе «путь эвакуации» пишет: «никакого, спасибо». Финал не будет катастрофой. Будет приоткрытая дверь, за которой кто-то уже заполнил бланк на имя пожарного и в графе «лица, находящиеся в опасности» написал только: голуби.
Il nucleo è vivo: il modulo antincendio come confessionale involontario è un vero scontro di due mondi, e funziona come correlativo oggettivo (Eliot) senza nominare il dolore. Ma la proposta non è ancora a posto, per quattro ragioni. 1) Le risposte sulla necessità dichiarano il sentimento invece di mostrarlo: «soffoco», «il fumo resta dentro», «non è una metafora». Il maestro chiede di passare per gli oggetti, e qui l'autore afferma la propria sincerità. Rilke è tra le tue avversioni, e la domanda «morirei se non potessi scriverlo?» ha ricevuto una risposta da posa, non da prova. 2) Superobiettivo e «come cambia un cuore» sono tesi morali: «odore di bruciato», «bussare al vicino», «tutto bene non significa che nessuno brucia». È un'istruzione al lettore, non una scossa. Manca il momento in cui il fiato si ferma, perché la forma è ingegnosa ma l'abisso non è ancora indicato. 3) La premessa del mondo sazio, dove il dolore non ha dove andare, tocca da vicino un'altra idea della stessa bottega, quella del quartiere dove nulla manca e il lutto esce da una fessura delle porte sul retro. Stessa sazietà, stesse porte, stessi morti non pianti. Le forme sono diverse (modulo contro fiaba rovesciata), ma il «perché ora» e l'immagine delle porte vanno distinti con decisione. 4) Il pompiere è un mero veicolo: perché lo fa «di sua iniziativa»? Il suo fuoco notturno è la confessione dell'autore, non una sua storia. Il finale con i colombi è bello ma a rischio di tenerezza programmata, e l'ironia può diventare schermo.
Il modulo di ispezione antincendio come forma di confessione involontaria, con le risposte storte e serie: «nessuna, grazie» alla voce «via di fuga», le lettere del marito morto come «materiale combustibile». E l'inversione finale: qualcuno compila il modulo a nome del pompiere. Tenere il finale senza catastrofe e senza epifania.
Бланк пожарной проверки как форма невольной исповеди, с кривыми и серьёзными ответами: «никакого, спасибо» в графе «путь эвакуации», письма покойного мужа как «горючие материалы». И финальный переворот: кто-то заполняет бланк за пожарного. Удержать финал без катастрофы и без прозрения.
Voglio dire che la gente confessa più volentieri a un modulo che a un uomo, perché la casella non guarda in faccia. E che chi va a raccogliere queste confessioni ha bisogno, senza ammetterlo, che qualcosa bruci. Nasce da una circolare: la caserma di quartiere verrà chiusa entro primavera per «assenza di interventi documentati». Il pompiere Ostrovoj, che non sa fare altro e non ha nessuno da cui tornare, stampa di sua tasca vecchi moduli di ispezione e va casa per casa a cercare un rischio da mettere a verbale. Lo scopo è salvare la caserma. Le risposte, prese alla lettera, si storcono: le lettere del marito morto finiscono alla voce «materiale combustibile», un vecchio scrive alla voce «via di fuga» «nessuna, grazie», e una donna sola, alla voce «persone che dormono nella stanza», scrive cinque. Alla fine, nella cassetta della caserma, trova un modulo compilato a suo nome dal vecchio del «nessuna, grazie»: è uno scherzo, scritto con la sua stessa calligrafia d'ufficio, e alla voce «rischio accertato» c'è il suo nome.
Я хочу сказать, что люди охотнее исповедуются бланку, чем человеку, потому что графа не смотрит в глаза. И что тот, кто ходит собирать эти исповеди, нуждается — не признаваясь себе в этом, — чтобы что-нибудь загорелось. Всё начинается с циркуляра: районную пожарную часть к весне закроют «за отсутствием задокументированных выездов». Пожарный Островой, который больше ничего не умеет и которому не к кому возвращаться, на свои деньги печатает старые бланки осмотра и ходит из дома в дом в поисках риска, который можно занести в протокол. Цель — спасти часть. Ответы, понятые буквально, идут вкривь: письма покойного мужа попадают в графу «горючие материалы», старик в графе «пути эвакуации» пишет «никаких, спасибо», а одинокая женщина в графе «лица, спящие в помещении» пишет: пять. В конце концов в ящике части он находит бланк, заполненный на его имя тем самым стариком с «никаких, спасибо»: это шутка, написанная его же канцелярским почерком, и в графе «выявленный риск» стоит его имя.
Ho controllato prima le mie richieste precedenti. 1) La necessità ora passa per un fatto: il turno di notte, le uscite di sicurezza contate come un lavoro, la speranza vergognosa del gas lasciato aperto per avere un motivo di bussare. Non è più «soffoco», e la posa rilkiana è caduta. 2) Il momento in cui il fiato si ferma ora c'è ed è fatto di oggetti: la tenda su un filo e il numero «cinque» davanti a una sola persona. La cifra sbagliata pesa più di qualsiasi spiegazione, senza nominare il lutto. 3) La parentela con il quartiere dei latoeiros è sciolta. Là c'è una favola con porte che non chiudono e un lutto che esce dalla fessura. Qui ci sono verbali vuoti, zero interventi, una caserma da chiudere e un uomo che ha bisogno della sventura altrui. Il «perché ora» e le immagini sono diversi. 4) Il pompiere ha un interesse concreto e meschino, il letto in caserma, e il finale è uno scambio vero: il modulo ispeziona lui, e la calligrafia d'ufficio contro il suo nome è un'aura che non si ripete. I colombi sono stati tolti, e questo era il rischio di tenerezza programmata. Restano difetti, ma sono di esecuzione, non di concezione. Il rischio più serio è la rifinitura: il racconto va lasciato prima che la simmetria dei sette capitoli lo trasformi in ornamento.
Il verbale come confessione involontaria, preso alla lettera e serio. La scena della tenda con «cinque» alla voce «persone che dormono nella stanza», dove il pompiere non scrive niente. Il finale in cui il vecchio del «nessuna, grazie» compila il modulo a nome del pompiere, con «rischio accertato» sopra il suo nome, scherzo e attenzione insieme. Il bisogno vergognoso che qualcosa bruci, dato a un altro uomo con un modulo in mano.
Протокол как невольная исповедь, понятая буквально и всерьёз. Сцена с занавеской, где в графе «лица, спящие в комнате» стоит «пять», а пожарный ничего не пишет. Финал, в котором старик со своим «никаких, спасибо» заполняет бланк на пожарного и над его фамилией пишет «риск подтверждён» — и шутка, и забота разом. Стыдная потребность в том, чтобы что-нибудь горело, отданная другому человеку с бланком в руках.
Il cuore del racconto è che la lingua d'ufficio è una trappola in cui la vita resta impigliata e, proprio per questo, dice più di una frase liscia. «Nessuna, grazie» alla voce «via di fuga», le lettere del marito sotto «materiale combustibile», il cinque nella stanza: è la parola spostata che lascia vedere il dolore. È esattamente la poetica di Platonov: serietà assoluta senza ironia di difesa, compassione per chi è rimasto inutile, una caserma che sta per chiudere come la fossa del suo cantiere, e un uomo che raccoglie ciò che è stato abbandonato. Il comico nasce dalla serietà letterale, e anche questo è suo. Ne prendo la visione del mondo e il principio, non la sintassi: la mia lingua storta sarà quella del regolamento antincendio e del verbale, secca, gergale, piena di voci altrui. Lo scavo della vergogna del pompiere, che ha bisogno del fuoco, lo prendo in prestito dal realismo psicologico, ma senza lasciargli il comando.
Суть рассказа в том, что канцелярский язык — ловушка, в которой застревает жизнь, и именно поэтому он говорит больше гладкой фразы. «Никакого, спасибо» в графе «путь эвакуации», письма мужа в графе «горючие материалы», пятёрка в комнате: боль проступает сквозь сдвинутое слово. Это ровно поэтика Платонова: абсолютная серьёзность без защитной иронии, жалость к тем, кто остался ненужным, пожарная часть накануне закрытия — как котлован на его стройке, и человек, подбирающий брошенное. Смешное рождается из буквальной серьёзности — и это тоже от него. Я беру у него взгляд на мир и принцип, но не синтаксис: мой кривой язык будет языком противопожарного регламента и протокола — сухим, жаргонным, полным чужих голосов. Докапываться до стыда пожарного, которому нужен огонь, я буду по примеру психологического реализма, но командовать ему не дам.
La circolare arrivò di martedì, piegata in tre, come si piega una cosa che non deve guardare in faccia chi la porta. Diceva che la caserma di quartiere sarebbe stata chiusa entro primavera per assenza di interventi documentati. Il vigile del fuoco Ostrovoj la lesse due volte in piedi e una volta seduto, perché da seduto il corpo pesa di meno e la mente può reggere la frase intera senza appoggiarsi. Interventi documentati non ce n'erano, in quanto da quattro anni nel quartiere non bruciava niente; e quello che non brucia non lascia carta, e quello che non lascia carta, secondo il regolamento, non è avvenuto. Ostrovoj comprese che la caserma moriva della salute degli altri. I colleghi giocavano a carte e dissero che la primavera è lontana. Ma Ostrovoj non sapeva fare altro che aspettare il fuoco, e non aveva una casa dove l'attesa potesse continuare per conto suo, senza di lui. Andò dal tipografo e con il proprio stipendio fece stampare duecento moduli di ispezione del vecchio tipo, quelli con le caselle larghe, dove c'è posto per la verità intera e anche per un pezzo di quella vicina. Prima di uscire salì sul tetto. I colombi erano tornati tutti. La prima porta fu quella della vedova Lugovaja, al secondo piano della scala A. Ostrovoj si tolse il berretto, perché l'ispezione è un atto di Stato anche quando la paga chi la fa, e lesse ad alta voce: — Voce terza. Materiale combustibile presente nell'abitazione, natura e quantità. La vedova pensò, poi portò dalla camera una scatola da scarpe legata con lo spago. — Queste bruciano? — Bruciano, signora. La carta è di classe A. — Allora scriva: lettere di Pëtr. Centotrentadue. — Il modulo vuole la quantità in chilogrammi. La vedova mise la scatola sulla bilancia della cucina, accanto alle patate, e tutti e due guardarono l'ago con attenzione, come si guarda il medico. Un chilo e quattrocento grammi. — Tanto pesava, — disse la vedova, e non spiegò chi. Ostrovoj scrisse la cifra con la calligrafia d'ufficio, che ha le lettere diritte e non si commuove. Raccomandò di tenere il materiale lontano dalla stufa. — Lo tengo lontano da tutto, — rispose la vedova. Sulla parete del corridoio sporgeva un chiodo senza quadro, ad altezza d'occhio. Ostrovoj lo classificò come elemento metallico sporgente in via di passaggio e chiese il permesso di rimuoverlo. La vedova disse che il quadro era nella scatola, piegato, e che il chiodo poteva andare. Ostrovoj lo estrasse con le dita e lo mise in un sacchetto di tela che aveva portato senza sapere ancora a che cosa sarebbe servito, poiché un uomo che va in giro deve avere un posto dove mettere quello che trova. Nella scala B, all'interno sei, vivevano i Tereščenko, in numero variabile. Ostrovoj lesse la voce settima: responsabile della sicurezza dell'immobile, nome e cognome. — Io, — disse il marito. — Lui? — disse la moglie. — Lui nel novantotto ha lasciato il gas aperto e siamo andati a dormire dalla suocera. — Era la suocera che l'aveva aperto! — La suocera è morta, adesso è comodo. Dal pianerottolo la vicina gridò che la responsabile era lei, perché era lei che sentiva l'odore per prima. Il figlio piccolo disse: il gatto. Il gatto non disse niente e se ne andò sotto il divano, dove c'era più ordine. Ostrovoj ascoltò tutti con la stessa serietà, perché ognuno dichiarava la propria parte di paura, e la paura dichiarata è già un documento. Scrisse tutti i nomi, compreso il gatto in qualità di elemento mobile non identificato; la casella finì e i nomi scesero nel margine, poi girarono intorno al timbro. La responsabilità divisa fra molti è come l'acqua sparsa sul pavimento: bagna ognuno poco e nessuno si asciuga. Il figlio piccolo strisciò sotto il divano dietro al gatto e tornò con un chiodo storto, e lo diede all'ispettore come si dà una cosa trovata a chi ha l'aria di cercare. Ostrovoj lo mise nel sacchetto. Il vecchio Kiselëv abitava all'ultimo piano, sotto il lucernario. Ostrovoj lesse la voce nona: vie di fuga disponibili, indicare almeno due. Il vecchio prese il modulo, inforcò gli occhiali e non guardò le domande ma le lettere con cui erano state riempite le caselle precedenti, di altri appartamenti. Le guardò a lungo, muovendo un dito sopra, come si legge un'impronta. — Lei scrive come un regolamento, — disse. — Mi hanno insegnato così in caserma. — Si vede. Una mano così non trema neanche quando ha ragione di tremare. Poi scrisse, alla voce nona, in stampatello piccolo: NESSUNA, GRAZIE. Ostrovoj spiegò che il regolamento non prevede il ringraziamento, ma prevede due uscite per ogni locale abitato, la porta e la finestra, o la porta e la scala esterna. — Lo so, — disse il vecchio. — Ma io non ho intenzione di fuggire. Ho visto dove vanno quelli che fuggono. E lei, giovanotto, da dove fugge? Ostrovoj rispose secondo verità, cioè secondo il regolamento: — Dalla scala B, in caso di fumo. In alternativa dal tetto. Il vecchio rise piano, poi tossì, poi rise ancora, e chiese se poteva tenere un modulo bianco, per esercitarsi. Ostrovoj glielo diede, in quanto i moduli erano suoi e nessuno li aveva chiesti. Sul tavolo c'era un barattolo di chiodi nuovi. — Prenda, — disse il vecchio. — Non appendo più niente. Ostrovoj ne prese uno solo, perché uno è un ricordo e due sono già un magazzino. Nel seminterrato della scala C c'era una stanza sola, con un letto, un armadio e una tenda di cotone a fiori tirata da un muro all'altro. La donna aprì in vestaglia e non domandò niente; firmò prima ancora che lui leggesse, come chi è abituato a firmare per non parlare. Ostrovoj lesse la voce dodicesima: persone che dormono nella stanza, numero. La donna scrisse: 5. Ostrovoj guardò il letto, che era uno, stretto, con un cuscino. Guardò la tenda. — Gli altri sono là? — Dormono, — disse la donna. — Parli piano. Il regolamento prescrive la verifica visiva degli occupanti. Ostrovoj si avvicinò alla tenda e sentì il proprio respiro diventare rumoroso, come un mantice in una stanza dove nessuno respira. Dietro il cotone non c'era nessun suono, né di sonno né di veglia. La tenda si mosse appena, per una corrente che veniva da sotto, e Ostrovoj fece un passo indietro con tutto il corpo, urtò il secchio dell'acqua e si sedette per terra, nella pozza, con il modulo alzato sopra la testa per salvarlo, come si salva un bambino da un fiume. La donna si mise la mano sulla bocca e rise, sottovoce, a lungo, con le spalle. — Piano, — disse ridendo, — me li sveglia. — Mi scusi, — rispose Ostrovoj, anche lui sottovoce, e si scusò ancora mentre asciugava il pavimento con il proprio fazzoletto. Non sollevò la tenda. Alla voce tredicesima, osservazioni dell'ispettore, non scrisse niente, poiché nel regolamento non c'era una parola per quello che aveva sentito, e scrivere una parola sbagliata sarebbe stato peggio del fuoco. Vicino alla tenda, sul pavimento bagnato, c'era un chiodo. Lo raccolse senza chiedere, e la donna non disse niente. Una settimana dopo, nella cassetta delle segnalazioni della caserma, che nessuno apriva da anni, Ostrovoj trovò un modulo del vecchio tipo, compilato. La calligrafia era la sua: diritta, d'ufficio, senza tremare. Occupante: Ostrovoj M., vigile del fuoco. Materiale combustibile: duecento moduli di ispezione, meno quelli usati. Persone che dormono nella stanza: una, sveglia. Vie di fuga: scala B, in alternativa il tetto. Responsabile della sicurezza: lo stesso. E alla voce quattordicesima, rischio accertato, con le lettere un poco più grandi delle altre: OSTROVOJ MATVEJ. In fondo, al posto della firma, stava scritto: ispettore volontario, ultimo piano, nessuna grazia richiesta. I colleghi lessero il modulo sopra le carte e risero fino a doversi appoggiare al tavolo; uno disse che il vecchio aveva più mano del sergente. Ostrovoj non rise, perché il modulo era compilato in ogni sua parte e non c'era una casella vuota, e una cosa compilata in ogni sua parte non è uno scherzo ma un atto. Lo registrò a protocollo come primo intervento documentato dell'anno, lo pinzò dietro alla circolare e mise nel cassetto del materiale sequestrato il sacchetto di tela con i quattro chiodi, uno per ogni porta, perché anche quello che non è bruciato deve essere conservato da qualcuno. Poi tornò a sedersi vicino al telefono. Adesso il rischio esisteva ed era a verbale, e la caserma poteva restare aperta finché il rischio fosse rimasto in servizio.
Дневник автора:
Ho tenuto quattro porte e quattro chiodi, e il pompiere non scherza mai: ride solo chi gli sta intorno. La tenda resta chiusa e la casella delle osservazioni resta vuota; il finale lo chiude il protocollo, non la commozione. I colombi compaiono una sola volta, sul tetto, prima di cominciare.
Я оставил четыре двери и четыре гвоздя, а пожарный никогда не шутит: смеются только те, кто вокруг него. Штора остаётся задёрнутой, графа «Примечания» — пустой; финал закрывает протокол, а не умиление. Голуби появляются один раз — на крыше, перед самым началом.
Автор перечитал: не доведена
Il racconto sta in piedi e parla per lo più la lingua giusta: il regolamento antincendio preso sul serio produce lo slittamento che la scuola chiede. «La caserma moriva della salute degli altri», «la carta è di classe A» e la bilancia accanto alle patate sono parole astratte accanto a gesti del corpo. Il pompiere non scherza mai, la tenda tiene il fiato sospeso e la figuraccia nella pozza scioglie lo spavento come volevo. Il modulo finale («una, sveglia», «nessuna grazia richiesta») chiude bene il cerchio. Restano però tre cedimenti, e riguardano proprio le paure dichiarate. Primo: il chiodo raccolto a ogni porta è un meccanismo seriale. Quattro volte la scena finisce allo stesso modo, e al quarto il chiodo compare sul pavimento bagnato per pura comodità: è la serialità che temevo, solo spostata dalle caselle agli oggetti. Così la cosa conservata diventa manierismo e smette di essere necessità. Secondo: la metà più dura del pensiero, cioè il bisogno che qualcosa bruci e la complicità col fuoco, non si vede quasi mai. Ostrovoj non prova mai, nemmeno per un istante, la vergogna di sperare in un rischio, e senza quella colpa la sua pietà resta mezza. Terzo: il finale spiega e consola. «Perché anche quello che non è bruciato deve essere conservato da qualcuno» e soprattutto «la caserma poteva restare aperta finché il rischio fosse rimasto in servizio» chiudono con una battuta riconciliante, vicina al finale ottimista che la scuola rifiuta. Anche alcune glosse aforistiche dell'autore (l'acqua sparsa della responsabilità, «uno è un ricordo e due sono già un magazzino») sono ornamento, non necessità interna.
La circolare arrivò in busta grigia e fu affissa nella bacheca della caserma di quartiere, sopra i turni di dicembre. Vi si comunicava che il distaccamento sarebbe stato soppresso entro la primavera per assenza di interventi documentati. Il vigile Ostrovoj la lesse in piedi, nella posizione prevista per gli ordini di servizio, e poi una seconda volta da seduto, poiché il regolamento non vieta la doppia lettura in caso di dubbio. Il dubbio era questo: l'assenza di incendi gli veniva addebitata come una mancanza in dotazione, come un elmetto non restituito. I colleghi giocavano a briscola. Bujanov disse: «Ci rimandano a casa, Matvej. Tu ce l'hai, una casa?» Ostrovoj rispose che aveva una stanza al quarto piano con accesso al tetto, conforme. Quella sera stampò di tasca propria centoventi moduli di ispezione del tipo vecchio, quelli con le caselle larghe, perché nelle caselle del tipo nuovo nessuno entrava con la risposta intera. Prese anche il sacchetto di tela con i chiodi avanzati dalla bacheca smontata, in quanto un ispettore senza dotazione è soltanto un uomo che suona i campanelli. La mattina salì sul tetto e diede il grano ai colombi. La vedova Lapšina abitava al secondo piano e lo fece entrare senza domandare il tesserino. Ostrovoj lesse la prima casella ad alta voce: «Materiale combustibile depositato nell'abitazione». La vedova andò in camera e tornò con una scatola da scarpe. «Le lettere di mio marito. Bruciano?» «Ogni carta brucia, signora, ai sensi della classe A.» «Anche quelle che ha scritto dal sanatorio? Lì aveva la febbre, scriveva poco.» «La febbre non incide sulla classe.» Lei portò la bilancia da cucina e insieme pesarono le lettere, un mazzo alla volta, perché tutte insieme non stavano sul piatto. Faceva un chilo e quattrocento. Ostrovoj scrisse la cifra e subito coprì la casella con il palmo, come si copre una buona carta al tavolo della briscola, poi tolse la mano e se la asciugò sui pantaloni. Sul fondo della scatola c'era un ritratto piegato in due, con il vetro tolto. «L'ho staccato dal muro», disse la vedova, «perché il chiodo restava lì e guardava. Il quadro lo tengo io, il chiodo lo prenda lei: è materiale metallico, non è di mia competenza.» Ostrovoj lo mise nel sacchetto insieme agli altri. Poi verificò la stufa: tiraggio regolare, distanze di sicurezza rispettate, nessun deposito di fuliggine. Scrisse «conforme», e la mano andò più lenta su quella parola che su tutte le altre. «Allora le lettere le tengo lontane dalla stufa», disse la vedova. «E vicino al letto, che è lontano.» «Il letto non è fonte di calore», confermò Ostrovoj, e firmò. Il vecchio Kosych, al piano di sopra, volle compilare da sé, poiché diceva di avere la mano ferma fin da quando faceva il ferroviere. Alla voce «Via di fuga» scrisse: nessuna, grazie. Ostrovoj gli spiegò che la via di fuga non è un'offerta che si può declinare, ma un obbligo. «Allora la declino con obbligo», disse Kosych, e sottolineò. Alla voce «Fonti di innesco» scrisse: la domenica. Ostrovoj chiese quale apparecchio intendesse. «Nessun apparecchio. La domenica non viene nessuno e io accendo tutto quello che ho, per sentire qualcosa che fa rumore.» Ostrovoj trascrisse la risposta nella copia per l'ufficio, parola per parola, perché il regolamento non prevede che l'ispettore corregga la fonte. In quel momento dalla cucina uscì un fumo grigio e dolciastro. Ostrovoj non chiese niente: prese il vecchio sotto le ascelle, secondo la presa di sgombero per persona non deambulante, e lo trasportò fino al pianerottolo. Kosych si lasciò portare senza opporsi, leggero come un cappotto vuoto. Sul pianerottolo domandò: «E adesso?» Erano castagne, nella padella di ferro, un poco bruciate da una parte. Ostrovoj rimise il vecchio sulla sedia, nella posizione in cui l'aveva trovato, e scrisse nella casella degli interventi: nessuno. Kosych lo osservava scrivere da vicino, con la bocca un poco aperta. «Lei fa le lettere tutte uguali», disse, «come uno che timbra.» Poi chiese un modulo in bianco, per esercitarsi, perché alla sua età bisogna tenere in movimento almeno la mano. Ostrovoj glielo lasciò, con una castagna sopra per tenerlo fermo. Varvara Tichonovna Zueva viveva in una stanza sola, al pianterreno, dietro la portineria. La stanza era divisa in due da una tenda di cotone a fiori, appesa a uno spago teso fra l'armadio e il chiodo della finestra. Alla voce «Persone che dormono nella stanza» lei scrisse: cinque. Ostrovoj contò i posti di riposo visibili: uno, un divano stretto con la coperta piegata. Lesse dal regolamento, in piedi: «Il numero delle persone presenti nel locale deve corrispondere al numero dei posti di riposo.» «Corrisponde», disse la Zueva. Dietro la tenda c'era silenzio, ma un silenzio con dentro qualcosa, come quando in caserma tutti hanno smesso di giocare nello stesso momento. Ostrovoj trattenne il fiato, per sentire meglio, e il fiato gli rimase fermo nel petto più a lungo del previsto. Gli parve che di là qualcuno, per cortesia, trattenesse il proprio. «Posso verificare?» «No.» Lui non insistette, poiché il regolamento non indica come si verifichi il sonno degli altri. La voce successiva era «Ostacoli lungo il percorso di esodo». La tenda stava esattamente fra il divano e la porta. Ostrovoj tenne la penna sopra la casella fino a che la punta lasciò un piccolo segno, un punto solo, e quella voce rimase così. «Vuole un tè?» domandò la Zueva. «Sono in servizio.» «Anche loro», disse lei, indicando la tenda, «sono sempre in servizio, non si alzano mai.» La voce «Osservazioni dell'ispettore» Ostrovoj la lasciò vuota, e uscendo chiuse piano la porta, come si chiude quella di una stanza dove si dorme in molti. La sera, nella cassetta delle segnalazioni della caserma, che da tre anni conteneva soltanto pubblicità di pizzerie, trovò un modulo del tipo vecchio, piegato in quattro. Era compilato con una calligrafia d'ufficio, le lettere tutte uguali, come timbrate: la sua. Abitazione: caserma di quartiere, piano unico. Occupante: Ostrovoj Matvej, vigile. Materiale combustibile: un mazzo di carte da briscola, una circolare. Persone che dormono nella stanza: una, male. Via di fuga: nessuna, grazie. Fonti di innesco: la domenica. Rischio accertato: Ostrovoj Matvej. In fondo, alla voce delle osservazioni, era scritto: si raccomanda visita di ritorno. Sotto c'era una castagna bruciata da una parte. Bujanov guardò il foglio sopra la sua spalla e rise, poi smise di ridere e tornò alle carte. Ostrovoj aprì il cassetto del materiale sequestrato e vi mise la castagna, accanto a un accendino del millenovecentoottanta e a un fusibile annerito. Il modulo lo pinzò dietro la circolare, nella bacheca, con due punti, in modo che dal davanti non si vedesse. Poi si sedette vicino al telefono, con il sacchetto dei chiodi sulle ginocchia, e aspettò che suonasse.
Дневник автора:
In questo giro i chiodi sono uno solo davvero raccolto, quello della vedova; il resto della dotazione sta nel sacchetto senza fare scena, e la castagna finisce nel cassetto senza nessuna spiegazione. Ho lasciato la speranza nel rischio a due gesti, la mano sulla casella del chilo e quattrocento e il «conforme» scritto piano: niente nomi di sentimento. La tenda resta senza risposta: un punto di penna e basta, mentre le osservazioni restano vuote. Il finale si chiude sul telefono, senza dire se la caserma si salva.
В этой редакции по-настоящему подобран только один гвоздь, вдовий; остальное снаряжение лежит в мешочке и сцены не делает, а каштан отправляется в ящик стола безо всяких объяснений. Надежду, поставленную на риск, я оставил в двух жестах: рука на клетке «кило четыреста» и тихо выведенное «соответствует». Никаких названий чувств. Занавеска остаётся без ответа: точка пером, и всё, а графа замечаний так и остаётся пустой. Финал замыкается на телефоне, и не сказано, уцелеет ли казарма.
Автор перечитал: принята
Il testo è scritto nella lingua storta promessa, cioè quella del regolamento antincendio presa sul serio, e non in una steppa imitata. Le connessioni causali superflue («poiché il regolamento non vieta la doppia lettura», «perché il regolamento non prevede che l'ispettore corregga la fonte») funzionano come in Platonov: sono una logica che sostiene un uomo che non ha altro appoggio. L'astratto tocca il corporeo: la mano va «più lenta» sulla parola «conforme»; il fiato «rimase fermo nel petto più a lungo del previsto». Ostrovoj non ironizza mai e il comico nasce dalla serietà: la presa di sgombero per le castagne, la «declino con obbligo». Le caselle non ripetono lo stesso meccanismo. La prima fa ridere (il chilo e quattrocento delle lettere). La seconda spiazza (la domenica come fonte di innesco). La tenda resta senza risposta: un punto solo di inchiostro. Le osservazioni restano vuote. Il bisogno colpevole del pompiere si vede senza che venga nominato, nel palmo che copre la cifra come una buona carta di briscola. I colombi compaiono una volta sola, sul tetto, senza commento. Ci sono le cose raccolte: i chiodi, la castagna nel cassetto del sequestrato. Il finale non consola ma ha pietà: aspetta che il telefono suoni con i chiodi sulle ginocchia. Il disegno regge, l'opera ha una necessità e non è una ripetizione. Ci sono due crepe. La prima: Kosych non può sapere della briscola né della circolare, e la caserma come «abitazione» contraddice la stanza al quarto piano; il vecchio scrive una verità che non poteva conoscere. La seconda: Ostrovoj non cerca mai la verità ad alta voce, ingenuamente, come vorrebbe la scuola. Tutto passa dal regolamento, mai da una sua domanda nuda. Il rischio è che il personaggio resti una funzione invece che uno che cerca. Sono ritocchi, non motivi per riscrivere; insistere oltre comincerebbe a guastare.
Leon ночь 3, оценка 0.74
Садился читать с ножом в зубах: школа Платонова, канцелярская речь как лирика, чиновник как юродивый. Эту манеру слишком часто путают с талантом. Но спорить пришлось с автором, а не с формулой, и спор вышел честный. Беллянди не прячется за казённый слог, он заставляет его работать на сюжет. Устав у него не украшение, а единственный язык, на котором Островой умеет сказать «мне некуда идти». Отсюда лучшие места. Вдова взвешивает письма мужа на кухонных весах, потому что на чашку они не помещаются, и выходит «кило четыреста». Островой прикрывает графу ладонью, как хорошую карту. Гвоздь «оставался и смотрел», и вдова отдаёт его как «металлическое изделие, не моя компетенция». Старик отказывается от пути эвакуации «в обязательном порядке». Это смешно, а потом вдруг больно, и я не умею объяснить, в какой момент смех кончился. Сцена с занавеской у Зуевой самая сильная: «пять» в графе, точка на месте ручки, пустые «Замечания инспектора» и дверь, которую закрывают, как в комнате, где спят многие. Автор не объясняет, кто за занавеской, и правильно делает. Одиночество здесь населено, и в этом утешение. Финал с бланком, написанным его собственным почерком, держится на «рекомендуется повторный визит». Шутка оказывается приглашением, а злой жест оборачивается просьбой, чтобы пришли ещё раз. Островой прячет листок за циркуляр и садится ждать звонка. Это ясно и тепло, без выкрутасов. Теперь о претензиях. Ясность кое-где слишком аккуратна. Смех Буянова, который «потом перестал смеяться», и сравнение тишины с частью, где разом бросили играть, подсказывают читателю то, что он и так понял. Бриска, каштан, гвозди, ящик с изъятым возвращаются так дисциплинированно, что чувствуешь руку, которая собирает рифмы. Размаха и бури здесь нет, мир скромный, почти неподвижный. Но неподвижность у автора честная, и школьной формулой её не назовёшь. Я пришёл ссориться и ушёл почти согласным.
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